Впечатляющим событием Московского международного кинофестиваля стала премьера российского фильма «Елена».

Переполненный Большой зал столичного Дома кино. Второй день работы Московского международного кинофестиваля. День, когда предпочтение отдается отечественной программе, хотя кинозалы крупнейшего в нашей стране международного киносмотра заполнены новейшими зарубежными картинами.

Все ждут «Елену». Так называется новая, третья по счету, работа знаменитого режиссера Андрея Звягинцева, чьи фильмы «Возвращение» и «Изгнание», без преувеличения, уже вошли в золотой фонд мирового кино.

«Елена» – картина, необычная для Звягинцева. Первые две работы были наполнены символами, киноцитатами, метафорами. Новый фильм – лаконичный, жесткий, реалистичный, минималистский.

И сюжет – отличный от прежних, притчевых: история, рассказанная в фильме, поначалу кажется обычной, почти будничной. Пожилая семейная пара, Елена и Владимир. Супругами они стали несколько лет назад, и у обоих есть взрослые дети от первого брака: у Владимира – дочь, у Елены – сын. Ее сын – безработный, живет вместе с женой и детьми в неуютном, захламленном пригороде Москвы, с безликими домами, уродливыми гаражами, за которыми постоянно дерутся подростки. В их числе и старший внук Елены, Саша. Судьба Саши роковым образом определит в этом фильме судьбы всех персонажей, хотя назвать его главным героем нельзя. Мы даже ни разу не видим его лица, снятого крупным планом. И это, конечно, не случайно. Облик недоросля, которому неминуемо грозит выход во взрослую жизнь со всеми ее сложностями, нарочито стерт. Мы видим, как мальчишка, которого можно уже назвать молодым человеком, увлечен компьютерными играми, как шарит он в холодильнике в поисках банки пива, как собирается с такими же, как и он сам, избить очередную жертву. Собственно, это и есть слагаемые его жизни. Его отец, сын Елены, живет почти так же, только замедленно и лениво, возможно, уже без драк... Живет, покрикивая на жену, требуя достать и поднести то же пресловутое пиво. В квартире не умолкает телевизор, и обрывки рекламных слоганов сопровождают практически все действие фильма.

Часто смотрит телевизор и Елена, живущая в доме Владимира. Доносится та же навязчивая реклама, только интерьер жилища совершенно другой – богатый, респектабельный, какой принято называть европейским.

Подросшему Саше надо «откосить» от армии. А для этого Елена, по замыслу своего сына, должна убедить Владимира оплатить этот «проект».

Владимир возмущен таким предложением и отвечает решительным отказом. Происходящие следом события показаны режиссером Андреем Звягинцевым как фрагменты обычного течения жизни, и от этого они становятся по-настоящему страшными. Чтобы завладеть деньгами, Елена решается на чудовищный поступок. Эта тихая пожилая женщина, в прошлом – медицинская сестра, хорошо разбирается в современных лекарствах и точно знает, что вынашиваемое ею преступление останется безнаказанным...

Мне бы не хотелось в подробностях пересказывать сюжет фильма, который уже в сентябре можно будет увидеть в кинотеатрах.

Но о самом главном сказать считаю необходимым. Звягинцев предостерегает нас: огромная социальная пропасть между богатыми (богатеющими) и бедными (стремительно беднеющими) в России – бикфордов шнур будущих потрясений. Нам всем очень трудно переносить неравенство. Нам трудно примириться с разнообразием жизни, и справедливость мы воспринимаем как распределение благ поровну. Это ошибки, которые очень трудно исправлять.

Но даже это еще не самое страшное. Погибель там, где нарушаются заповеди. В интервью после премьеры Андрей Звягинцев сказал, что его как режиссера более всего волнуют моменты жизни, когда можно проследить, «что происходит с душой человека в момент выбора. Когда он выбирает... самого себя».

Вот и миг, когда Елена выбирает «саму себя», такую, какой придется ей предстать когда-нибудь перед Господом, показан режиссером удивительно точно, тонко.

В смятении, еще до рокового поступка, Елена заходит в храм. Мы сразу понимаем, что она не воцерковлена. Смущенно спрашивает у стоящей за свечным ящиком женщины, куда поставить свечку о здравии. Останавливается у иконы, киот которой покрыт стеклом. Всматривается в лики святых, но, как наваждение, видит лишь саму себя, отраженную в стекле. Душа, предавшая себя греху, уже не причастна жизни вечной. И этот момент фильма, пожалуй, даже страшнее тех его эпизодов, где фиксируется злодеяние.

В картине потрясающе играют Андрей Смирнов (Владимир) и Надежда Маркина (Елена). Думаю, что этот фильм сможет предостеречь каждого из нас от попыток пойти на сделку с совестью, пусть даже маленьких, «невинных» попыток...